古風的語法，本來就和散文的語法大致相同，直到近體詩，才漸和散文不同，原因是，首先在區區五字或七字之中，要施展豐富的想象，不能不力求簡潔，凡可省去而不至于影響語意的字，往往都從省略；其次因為有韻腳的約束，有時候不得不把詞的位置移動；第三，因為要用對仗，詞性互相襯托，非常便于運用變性的詞。

一、詞活用

(一)名詞作動詞用：

子能渠細石，吾亦沼清泉。

寧問春將夏，誰憐西復東。

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(二)名詞作形容詞用：

云霞出海曙，梅柳渡江春。(杜審言)

孤云獨鳥千山暮，萬井千山海色秋。(李嘉佑)

(春，秋等字用為形容詞，散文中罕見。)

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(三)動詞作形容詞用：

祖席依寒草，行車起暮塵。(祖，餞別。)

淚逐勸杯下，愁連吹笛生。

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(四)形容詞作動詞用：

1.使動，使賓語所指的事物有此特點：

疏鐘清月殿，幽梵靜花臺。(疏鐘使月殿更清，幽梵使花臺更靜。)

驟雨清秋夜，金波耿玉繩。(驟雨使秋夜更清，金波使明星更明。)

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2.意動，人意以為某種事物應有此特點：

澗花輕粉色，山月少燈光。

(澗花白極了，令人以粉色為不夠白；山月明極了，令人以燈光為不夠明。)

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(五)不及物動詞作及物動詞用(使動用法)：

感時花濺淚，恨別鳥驚心。(花使淚濺，鳥使心驚。

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(六)動詞作副詞用：

同調嗟誰惜，論文笑自知。

迸出依青嶂，攢生伴綠池。

(因為動詞可作副詞用，所以動詞可與副詞對仗，尤其是表示表情與心理的動詞。)

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二、倒裝

在近體詩里，有了對仗的襯托，真正的倒裝比散文多，更隨意。

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(一)主語倒裝：

春日繁魚鳥，江天足芰荷。(江天芰荷足，春日魚鳥繁。)

夜足沾沙雨，春多逆水風。(夜則沾沙之雨足，春則逆水之風多。)

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。(蓮動漁舟下，竹喧浣女歸。)

蓋簪喧櫪馬，列炬散林鴉。(列炬林鴉散，蓋簪櫪馬喧。)

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(二)賓語倒裝：

楚塞三湘接，荊門九派通。(三湘接楚塞，九派通荊門。)

柳色春山映，梨花夕鳥藏。(春山映柳色，夕鳥藏梨花。)

方朔金門召，班姬赤輦迎。(召方朔于金門，迎班姬以赤輦。)

神魚人不見，福地語真傳。(人不見神魚，語真傳福地。)

飯抄云子白，瓜嚼水精寒。(舀那云母石一般白的飯，嚼那水晶一般涼的瓜。)

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(三)主語和賓語都裝：

綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。(風折之筍垂綠，雨肥之梅綻紅。)

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(四)主語倒裝，賓語一部分倒裝：

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。(鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。)

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(五)介詞性的動詞倒裝：

鳩形將刻杖，龜殼用支床。(將鳩形刻杖，用龜殼支床。)

片云天共遠，永夜月同孤。(片云共天遠，永夜同月孤。)

書劍身同廢，煙霞吏共閑。(書劍同身廢，煙霞共吏閑。)

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(一)(二)(三)例因為韻腳的關系，如果不倒裝就不能押韻。(五)的第一二兩例卻是因為平仄的關系如果不倒裝，就要失對。至于其余兩個例子，在韻腳上和平仄上都沒有妨礙，就是有意倒裝了。只因為那樣新穎不俗。

三、省略

散文里也有省略，但近體詩里的省略成分更多，更為常見。

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1.略姓名：

魯連功未報。(本應是魯仲連。)

方朔金門召。(本應是東方朔。)

多病馬卿無日起。(本應是司馬長卿，即司馬相如。)

姓名的省略，往往是為了平行語的整齊。

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2.略于字：

明月松間照，清泉石上流。(明月照于松間，清泉流于石上。)

老樹空庭得，清渠一邑傳。(老樹得于空庭，清渠傳于一邑。)

日出寒山外，江流宿霧中。(日出于寒山之外，江流于宿霧之中。)

養拙干戈際，全生麋鹿群。(養拙于干戈之際，全生于麋鹿之群。)

草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。(行于劍閣之外，老于長江之邊。)

在散文里，這種地方的于字也并非必要。所以這里所謂省略只是一種方便的說法。

詩句里另有些方位語，并不能認為省略于字，因為譯成散文并不需要于字，而是需要把那方位語置于主語之前：

吏人橋下少，秋水席邊多。(橋下吏人少，席邊秋水多。)

叢篁低地碧，高柳半天青。(低地叢篁碧，半天高柳青。)

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3.略則字：

賞應歌牧杜，歸及獻櫻桃。(賞則應歌牧杜，歸則及獻櫻桃。)

靜應連虎穴，喧已去人群。

滑憶彤胡飯，香聞錦帶羹。(又可認為倒裝：憶彤胡飯之滑，聞錦帶羹之香。)

青惜峰巒過，黃知橘柚來。([逢]青則惜峰巒之過，[見]黃則知橘柚之來。)老恥妻奴笑，貧嗟出入勞。(老則恥妻奴之笑，貧則嗟出入之勞。)

脆添生菜美，陰益食簟涼。(其脆則添生菜之美，其陰則益食簟之涼。)

靜分嚴響答，散逐海潮還。(靜則分嚴響之答，散則逐海潮而還。)

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4.略而字：

菱蔓弱難定，楊花輕易飛。(菱蔓弱而難定，楊花輕而易飛。)

南山晴有雪，東陌霽無塵。(南山晴而有雪，不陌霽而無塵。)

田父要皆去，鄰翁鬧不違。(田父邀而皆去，鄰翁鬧而不違。)

尋覓詩章在，思量歲月驚。(尋覓詩章而在，思量歲月而驚。)

羌婦語還哭，胡兒行且歌。(羌婦語而還哭，胡兒行而且歌。)

塵中老盡力，歲晚病傷心。(塵中老而盡力，歲晚病而傷心。)

這應該是節奏問題，散文喜歡偶數的結構，所以要加而字，詩句喜歡奇數的結構，所以不加而字，同時，詩句是盡量避免連介詞的，所以而于等字非常罕見。

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5.略是字：

今日江南老，他時渭北童。(當年是渭北之童，今日是江南之老。)

伊昔黃花酒，而今白發翁。(伊昔飲黃花之酒，而今是白發之翁。)

這是省略主語的判斷句。

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6.略有字：

故國風云氣，高堂戰伐塵。(幫國有風云之氣，高堂有戰伐之塵。)

空外一鷙鳥，河間雙白鷗。(空外有一鷙鳥，河間有雙白鷗。)

袖中吳郡新詩本，襟上杭州舊酒痕。(袖中有吳郡新詩本，襟上有杭州舊酒痕。)

雖然可認為省去有字，但這種句子卻和描寫句性質相近。

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7.略普通動詞：

故國猶兵馬，他鄉亦鼓鼙。(故國猶遭兵馬，他鄉亦聞鼓鼙。)

古墻猶竹色，虛閣自鐘聲。(古墻猶存竹色，虛閣自送鐘聲。)

萬象皆春氣，孤槎自客星。(萬象皆呈春氣，孤槎自載客星。)

諸姑今海畔，兩弟亦山東。(諸姑今在海畔，兩弟亦在山東。)

看花雖郭內，倚杖即溪邊。(看花雖在郭內，倚杖即至溪邊。)

在散文里，這種動詞絕對不能省略，可是在詩句中，這鐘省略是很常見的。所省略動詞是什么，很難確定，比如故國猶兵馬，也可以譯成猶患，猶有，等等，不一定譯為猶遭。但是詩句的大意是容易猜著的，詩人也就以大意的表達為滿足。

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8.略謂語：

春浪棹聲色，夕陽花影殘。

(春浪方生，棹聲遂急，夕陽轉淡，花影漸殘。)

香霧支鬟濕，清輝玉臂寒。

(香霧初濃，云鬟以濕，清輝即滿，玉臂亦寒。)

遲日江山麗，春風花草香。

(遲日輝輝，江山益麗，春風習習，花草彌香。)

落景陰猶合，微風韻可聽。

(落景雖斜，濃陰猶合，微風徐播，清韻可聽。)

這些并不一定都是省去謂語，譯為散文的話不一定確切，但句子的某一重要部分已被省略了，這是毋庸置疑的。這如果是在散文里出現，簡直不可理喻；但它們在詩句里被容許的，甚至顯得是詩的特殊格調。

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9.可能式的省略(省去能字)：

杏壇住僻雖宜病，蕓閣官微不救貧。(蕓閣官微，不能救貧。)

多年柏巖住，不記柏巖名。(尚不能記憶柏巖之名。)

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10.平行語的省略：

雖然長按曲，不飲不曾聽。(不曾飲，不曾聽。)

心知洛下閑才子，不作詩魔即酒顛。(不作詩魔，即作酒顛。)

上吞巴蜀控瀟湘，怒似連山靜鏡光。(上吞巴蜀，下控瀟湘。)

莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。(水多菰米，岸多莓苔。)

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11.歇后(隱去語末的一個字，或幾個字，叫做歇后)：

耳聞英主提三尺，眼見愚民盜一杯。(擔三尺劍，盜一杯土。)

歇后語在散文和詩歌中都非常罕見，是偶然的，不提倡模仿。

四、比喻

散文里的比喻，往往用“如”“似”一類的字，在詩句里，它們常被隱去。例如：

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前置式：

粉片妝梅朵，金絲刷柳條。(梅朵似粉片妝成，柳條如金絲刷就。)

鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。(新綠水似鴨頭，小紅橋如雁齒。)

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中置式：

山敬粉含鷹嘴嫩，海榴紅綻錦窠勻。(山茗之芽，有如鷹嘴，海榴之朵，宛若錦窠。)

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后置式：

山名天竺堆青黛，湖號錢塘瀉綠油。(天竺如堆青黛，錢塘如瀉綠油。)

酒徒漂落風前燕，詩社飄零霜后桐。(酒徒漂落，有如風前之燕，詩社飄零，恰似霜后之桐。)

一簾花影云垂地，半夜松聲水在天。(巴岳山慧光寺名聯：一簾花影如同垂地的云彩，半夜松聲好似天上嘩嘩的流水。)

五、狀語

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散文里也有狀語，但往往限于帶方位詞的方位語，如江上，山中之類，或少數時間狀語，如今日，明年之類，詩句中的狀語的范圍較廣，非但一切表示方位或時間的名詞都可用為狀語，甚至不表示方位或時間的名詞語也可用來表示種種關系(例如方式，因果等)。不但名詞可為狀語，甚至謂語形式的句子形式也可作狀語。

在散文里，狀語本來不需要什么介詞可以插入句子里，至于在詩句里，狀語就更完全不用介詞了，例如：

1.用名詞為狀語：

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表處所：

路衢惟見哭，城市不聞歌。

樹綠天津道，山明伊水陽。

曉漏追趨青瑣閉，晴窗檢點白云篇。

詞賦擅名來已久，煙霄得路去何遲！

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表時令：

秋風散千騎，寒雨泊孤舟。

獨憑朱檻立凌晨，山色初明水色新。

秋含砧杵搗斜陽，笛引西風顥氣涼。

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表方式：

關西木落夜霜凝，烏帽閑尋柴閣僧。

畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。

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表因果：

白發煩多酒，明星憶此筵。

煙塵多戰鼓，風浪少行舟。

春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。

春水船如天上坐，老年花似霧中看。

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2.用句子形式為狀語：

盤殄市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。

六、判斷句和描寫句

這里所要敘述的判斷句和描寫句，是和散文不同的形式(相同的不必贅言)。

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1.判斷句：

書生鄒魯客，才子洛陽人。(書生乃鄒魯之客，才子乃洛陽之人。)

功名畫地餅，歲月下江船。(功名，畫地之餅也，歲月，下江之船也。比喻法。)

散文里的判斷句，大多用“也”字結尾，偶然用“乃、是”等字置于主語和謂語之間，至于不用“也、乃、是”等字罕見；但是詩里的判斷句卻以此為常見，這也是詩與散文不同之處。

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2.描寫句：

關塞三千里，煙花一萬重。

鳥道一千里，猿聲十二時。

鄉園碧云外，兄弟淥江頭。

岷嶺南蠻北，徐關東海西。

故鄉門巷荊棘底，中原君臣豺虎邊。

風月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。(白居易城上夜宴。)

前兩例應認為描寫句(主語后面是形容詞性質的數量詞和名詞短語作謂語)，后四例很象省略了一個動詞(在)，象敘述句。但并非一種行為或事件，而是一種情況，所以仍是描寫句。

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補語

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詩句用補語是一種特殊的形式，在唐代方才普遍應用，它首先出現于詩句里，例如：

鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀。

(鶴巢松樹和人訪蓽門是句子形式，而遍和稀又是巢松樹和訪蓽門的補語，猶言巢得遍，訪得稀。)

蜀星陰見少，江雨夜聞多。(見得少，聞得多。)

有猿揮淚盡，無犬附書頻。(揮淚揮到盡，附書附得頻。)

飄零為客久，貧病羨君還。

石室無人到，繩床見虎眠。

已應舂得細，頗覺寄來遲。(寄來遲，等于寄得遲。)

使動式(加粗詞仍為補語)

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使動式源于漢代，到唐代才普遍應用，而且一般只用于詩句里：

大風吹地轉，高浪蹴天浮。(大風把地吹轉了，高浪把天蹴浮了。)

石角鉤衣破。(石角把衣鉤破了。)

樓云籠樹小。(樓云把樹籠小了。)

松風吹解帶。(松風把帶吹解了。)

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但是，真正象現代的使動式還是那些以來去出去等字為補語者。例如：

轉來深澗滿，分出小池平。

幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。

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至于以形容詞或別的動詞作補語，在盛唐以前罕見，晚唐以后，使成式漸漸多見。例如：

卻羨浮云與飛鳥，因風吹去又吹還。(李頻)

惟將道業為芳餌，釣得高名直到今。(方干)

肌膏銷盡雪霜色，羅綺點成苔蘚斑。(嚴郾)

庭巢荒蕪獨夜吟，西風吹動故山心。(薛能)

處置式

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未把彩毫還郭璞。(李群玉)

應把清風遺子孫。(方干)

被動式

被動詞自古就有，它在詩句中往往和動詞或形容詞構成對仗。

和不及物動詞構成對仗：

城上胡笳奏，山邊漢節歸。

竹杖交頭拄，柴扉隔徑開。

和形容詞構成對仗：

司隸章初睹，南陽氣始新。

金錯囊從罄，銀壺酒易賒。

和主動式動詞構成對仗：

青錢買野竹，白幘岸江皋。(岸白幘于江皋)

可憐沖雨客，來訪阻風人。(來訪為風所阻的人。)

被動詞和被動詞對仗：

茅屋還堪賦，桃源自可尋。

杜酒偏勞勸，張梨不外求。

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因果式

1、前因后果：

本句內：

圖窮|那免哭？

草枯|鷹眼疾，雪盡|馬蹄輕。

一聯內：

承恩不在貌，|教妾若為容？

相思不可見，|嘆息損朱顏。

倒置：

何況歸山后，|而今已似仙。(而今已似仙，何況歸山之后呢？)

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2.前果后因：

本句內：

沙明|連浦月，帆白|滿船霜。

酷憐風月|為多情，

一聯內：

春江不可渡，|二月已風濤。

莫向黔中路，|今人到欲迷。

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條件式

本句內：

安得心源|處處安。(只要內心安穩，在哪一處都很安心。)

一聯內：

不向新安去，|那知江路長？

君王若問妾顏色，|莫道不如宮里時。

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轉折式

本句內：

國破|山河在。(國家雖然遭遇叛亂，但是國家還在。)

云雨雖亡|日月新。

一聯內：

天下兵雖滿，|春光日自濃。

鳳凰詔下雖沾命，|鸚鵡才高卻累身。

七、句子結構為名詞短語

在散文里，寧可沒有主語，不能沒有謂語；詩句里卻常常沒有謂語，只一個名詞便當作一句；但是，有些名詞在表面上雖不象句式，其實是把整個謂語倒裝在主語的前面。

1.前二字為謂語形式：

聞時驚渚客，獻賦鳳樓人。(鳳樓人獻賦，驚渚客聞詩。)

經心石鏡月，到面雪山風。(雪山鳳到面，石鏡月經心。)

挾轂雙官騎，應門五尺僮。(雙官崎挾轂，五尺僮應門。)

無名江上草，隨意嶺頭云.(嶺頭云隨意，江上草無名。)

2.前二字為動詞：

相逢故國人。(故國人相逢。)

3.前二字為連綿字或疊字描寫語：

牢落新燒棧，蒼茫舊筑壇。(新燒棧牢落，舊筑壇蒼茫。)

寥寥丘中想，渺渺湖上心。(湖上心渺渺，丘中想寥寥。)

疏疏籬落娟娟月，寂寂軒窗淡淡風。(軒窗寂寂風淡淡，籬落疏疏月娟娟。)

急急能鳴雁，輕輕不下鷗。(能鳴雁急急，不下鷗輕輕。)

這類在詩歌里來源很古老，但散文里這種句子是不用的。

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名詞短語

這里列舉的才是真正的名詞短語。大致可以分為三類：

1.表示時地的名詞短語：

江長長流地，山云薄暮時。

風塵逢我地，江漢哭君時。

姹女臨波日，神光照夜年。

朝野歡娛后，乾坤震蕩中。

失寵故姬歸院所，沒蕃老將上樓時。

天上玉書傳詔夜，陣前金甲受降時。

這種結構，是一個句子(有主語的或省略主語的。)作定語+中心語的結構。

2.普通名詞短語：

辯士安邊策，元戎決勝威。

秋日新沾影，寒江舊落聲。

渭北春天樹，江東日暮云。

今日潘懷縣，同時陸峻儀。

晉室丹陽尹，公孫白帝城。

細草微風岸，危檣獨夜舟。

這種結構，有些可認為只有主語，有些為只有賓語，要看怎樣翻譯而定。

3.近似描寫句的名詞短語：

能畫毛延壽，投壺郭舍人。(能畫的人都像毛延壽，投壺的人都像郭舍人。)

愛酒晉山簡，能詩何水曹。(他們都象愛酒的山簡，能詩的何遜。)

清新庾開府，俊逸鮑參軍。(詩的清新象庾信，俊逸象鮑照。)

喪亂秦公子，悲涼楚大夫。(遭逢喪亂，似秦公子，際遇悲涼，似楚大夫。)

八年身世夢，一種水風聲。(身世之夢共已八年，水風之聲仍只一種。)

數杯巫峽酒，百丈內江船。(內江之船百丈，巫峽之酒數杯。)

它們在形式上仍可認為名詞短語。

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其它的特殊句式

1.?謂語是帶副詞性，用來表示方式：

因為它們和因果式或使動式為對仗，就把它們歸入同一類里。例如：

寒蟲臨砌默，清吹裊燈頻。(寒蟲臨砌而默，是方式修飾，清吹裊燈頻，是因果式。)

石角鉤衣破，藤枝刺眼新。(石角把衣鉤破了，是使動式，藤枝刺眼而新，是方式修飾。)

樓云籠樹小，湖日落船明。(樓云把樹籠小了，是使動式，湖日落船而明，是方式修飾。)

舟楫倚斜疾，魚龍偃臥高。(舟楫欹斜而疾，是方式修飾，魚龍偃臥得高，是因果式。微微向日薄，脈脈去人遙。也是方式修飾和因果式對仗。)

2.出句和對句都是方式修飾：

隨風隔幔小，帶雨傍林微。(隨風隔幔而小，帶雨傍林而微。)

3.近于原因式：

紅入桃花嫩，青歸柳葉新。(紅入桃花而桃花嫩，青歸柳葉而柳葉新。)