1、國際數字電影標準
1）DCI（Digital?Cinema?Initiatives數字影院系統規范）
美國好萊塢七大制片公司——Disney、MGM、Fox、Paramount?Pictures、Sony?Pictures?Entertainment、Universal?Studios和Warner?Bros于2002年聯合成立了DCI機構，并于2007年和2008年分別發布了DCI?V1.1版和V1.2版數字影院系統規范。
2）SMPTE?DC28數字影院標準
SMPTE?DC28標準是目前全球數字影院發展重點關注和參照的技術標準（也重點參考了DCI的基本原則、內容和指標）。SMPTE?DC28數字電影技術標準分類見圖3。
3）ISO/TC36?數字影院標準
ISO/TC36是全球電影統一采用的最高標準的制定單位。
2007年8月我國根據DCI?V1.1版和SMPTE?DC28已公布的相關標準，制定了我國“數字影院暫行技術要求”GD/Jo17-2007（高檔），同時依據我國國情采用自有格式，分別制定了適用于我國中小城市、農村等地區的數字電影放映系統技術要求（GD/J013-2007——數字電影流動(低檔)放映系統技術要求，GD/J014-2007——數字影院（中檔）放映系統技術要求）。
我國GD/J017-2007標準中絕大多數指標是和DCI標準相同的，這也是遷就了DCI的壟斷優勢霸王地位，比如“版權和加密系統”一條規定：必須采用惠普和湯姆遜等指定技術，才能通過美國聯邦信息安全委員會的認證。這就限制了各國發展自己知識產權的權利，并且從而收取高額的專利費。為此，我國確立了高、中、低三級數字電影發展體系，既能夠和國際接軌（高檔），也有適合我國國情的中、低檔系統標準。
2、數字電影系統結構重點數字電影和數字電視兩者都由數字節目源獲取，在本質上都屬于多媒體信息與通信系統。數字電視系統的框圖架構已為大家所熟知，不再贅述。數字電影節目源來自數字攝影、膠片轉數字和計算機制作三個方面。這樣得到的數字節目源要利用數字中間片（DI,Digital?Intermediate）進行節目后期工藝制作后，產生數字電影發行母版（DCDM,Digital?Cinema?Distribution?Master）。之后就要對圖像數據進行壓縮編碼，對所有數據進行加密，然后再進行封裝打包產生用于電影發行的數字電影數據包（DCP,Digital?Cinema?Package）。
數字中間片并不是特指某種類型或型號的電影膠片，而是指一種影片的處理方法或處理過程，即將整部影片進行高分辨率數字化，在此基礎上完成非線性編輯、校色，調光處理、視覺特效、字幕混疊等一系列工作，并最終將完成的影片輸出到電影膠片或其它類型的介質上。如果僅需在數字影院放映，則DI完成后得到的是相應數字格式的母版。
數字中間片是近幾年在電影制片領域中談論的熱點。實際上長久以來，電影制作者一直希望能夠像電視制作者那樣，只需坐在視頻監視器前，就可以完完全全地按照自己的意愿，完成編輯、特效制作、調色等一系列工作，制作出自己所想要的作品。這種愿望也許就是“數字中間片”得以產生和發展的原動力。
對于影片的創作者來說，DI可以提供以往采用傳統膠片處理技術難以提供的創作自由，數字中間片提供了一個非常好的機會來（對畫面）進行更進一步的控制。當你在對你的影片進行調色時，你能夠像在原始拍攝時一樣對影片施加直接的影響力。利用DI中強大的校色工具，操作師可以按照坐在旁邊的主創人員的要求來改變畫面的對比度、利用“窗口”功能有選擇地將畫面的局部進行散焦和顏色調整、針對某種顏色（如人的膚色）進行單獨的分離和控制、進行場景與場景間的顏色匹配、增加暈影等特殊光效等操作，而所有這些操作的結果都會實時地以所見即所得的方式反映到大銀幕上。這樣的處理方法和方式在以往的影片制作過程中是難以想象的。
對于影片的出品方來說，DI意味著能夠以最便捷的方式獲得更多的回收投資的途徑。采用DI最后得到的完成母版，除了可以印成膠片在影院放映，還可以制成數字影院節目直接以數字的方式放映，可以制作成HDTV節目在電視臺放映，可以制作成DVD和錄像帶發行，可以制作成流媒體的方式在計算機網絡中發行或向手機用戶發行等等，而所有這些格式的制作都很便捷（制作的成本甚至可以忽略不計）。另外，由于所有拍攝的素材都以數字的方式保存，所以根據需要，可以很容易地制作“導演剪輯版”、“加長版”等不同版本的完成版，充分挖掘作品的潛力。對于電影觀眾來說，DI意味著更高的圖像質量。對于關心環境保護的人來說，DI意味著在影片的制作過程中，可以更少地涉及膠片的沖洗過程，可以大幅度地減少廢水和銀、汞等重金屬有害物質的排放。
MXF(Material?eXchange?Format?素材交換格式)是多媒體領域廣泛應用的通用文件交換格式，它遵守SMPTE?336M?KLV(Key?Length?Value)數據編碼協議，數字電影在發端和收端進行封裝打包和解包解封裝處理時必須遵守SMPTE?422M、SMPTE429-3、SMPTE?429-4、SMPTE?429-6等標準，從而使不同設備制造商提供的編碼器所生成的DCP能夠滿足通用性要求，播放服務器能夠實現互操作。
XML(eXtensible?Markup?Language可擴展標記語言)是一種文本描述語言，用于描述數字電影合成播放列表(CPL,Composition?Playlist)、打包列表(PKL,Packing?List)、密鑰傳送消息(KDM,Key?Delivery?Message)、事件日志(LOG)等信息。
3、JPEG2000的原理
JPEG?2000?與傳統“壓縮編碼”最大的不同，在于它放棄了JPEG、MPEG-2以離散余弦變換(DCT)?為主的區塊編碼方式，而采用以離散小波變換(DWT,Discrete?Wavelet?Transform)?為主的多解析編碼方式，所以不會產生基于離散余弦變換所產生的塊狀模糊瑕疵（Block?Effect），從而大大提高了圖像質量，非常適合數字電影應用。小波轉換的主要目的是將圖像的頻率成分抽取出來。小波變換（?WAVELET?）是?MPEG4?標準的一部分。該算法在圖像處理方式上的特殊性（將影像的頻率成分分別抽取出來），決定了它在影像回放和遠程傳輸方面上的優越性。WAVELET算法使用逐漸編碼方法，它先將整個圖像以較低的分辨率編碼
1）DCI（Digital?Cinema?Initiatives數字影院系統規范）
美國好萊塢七大制片公司——Disney、MGM、Fox、Paramount?Pictures、Sony?Pictures?Entertainment、Universal?Studios和Warner?Bros于2002年聯合成立了DCI機構，并于2007年和2008年分別發布了DCI?V1.1版和V1.2版數字影院系統規范。
2）SMPTE?DC28數字影院標準
SMPTE?DC28標準是目前全球數字影院發展重點關注和參照的技術標準（也重點參考了DCI的基本原則、內容和指標）。SMPTE?DC28數字電影技術標準分類見圖3。
3）ISO/TC36?數字影院標準
ISO/TC36是全球電影統一采用的最高標準的制定單位。
2007年8月我國根據DCI?V1.1版和SMPTE?DC28已公布的相關標準，制定了我國“數字影院暫行技術要求”GD/Jo17-2007（高檔），同時依據我國國情采用自有格式，分別制定了適用于我國中小城市、農村等地區的數字電影放映系統技術要求（GD/J013-2007——數字電影流動(低檔)放映系統技術要求，GD/J014-2007——數字影院（中檔）放映系統技術要求）。
我國GD/J017-2007標準中絕大多數指標是和DCI標準相同的，這也是遷就了DCI的壟斷優勢霸王地位，比如“版權和加密系統”一條規定：必須采用惠普和湯姆遜等指定技術，才能通過美國聯邦信息安全委員會的認證。這就限制了各國發展自己知識產權的權利，并且從而收取高額的專利費。為此，我國確立了高、中、低三級數字電影發展體系，既能夠和國際接軌（高檔），也有適合我國國情的中、低檔系統標準。
2、數字電影系統結構重點數字電影和數字電視兩者都由數字節目源獲取，在本質上都屬于多媒體信息與通信系統。數字電視系統的框圖架構已為大家所熟知，不再贅述。數字電影節目源來自數字攝影、膠片轉數字和計算機制作三個方面。這樣得到的數字節目源要利用數字中間片（DI,Digital?Intermediate）進行節目后期工藝制作后，產生數字電影發行母版（DCDM,Digital?Cinema?Distribution?Master）。之后就要對圖像數據進行壓縮編碼，對所有數據進行加密，然后再進行封裝打包產生用于電影發行的數字電影數據包（DCP,Digital?Cinema?Package）。
數字中間片并不是特指某種類型或型號的電影膠片，而是指一種影片的處理方法或處理過程，即將整部影片進行高分辨率數字化，在此基礎上完成非線性編輯、校色，調光處理、視覺特效、字幕混疊等一系列工作，并最終將完成的影片輸出到電影膠片或其它類型的介質上。如果僅需在數字影院放映，則DI完成后得到的是相應數字格式的母版。
數字中間片是近幾年在電影制片領域中談論的熱點。實際上長久以來，電影制作者一直希望能夠像電視制作者那樣，只需坐在視頻監視器前，就可以完完全全地按照自己的意愿，完成編輯、特效制作、調色等一系列工作，制作出自己所想要的作品。這種愿望也許就是“數字中間片”得以產生和發展的原動力。
對于影片的創作者來說，DI可以提供以往采用傳統膠片處理技術難以提供的創作自由，數字中間片提供了一個非常好的機會來（對畫面）進行更進一步的控制。當你在對你的影片進行調色時，你能夠像在原始拍攝時一樣對影片施加直接的影響力。利用DI中強大的校色工具，操作師可以按照坐在旁邊的主創人員的要求來改變畫面的對比度、利用“窗口”功能有選擇地將畫面的局部進行散焦和顏色調整、針對某種顏色（如人的膚色）進行單獨的分離和控制、進行場景與場景間的顏色匹配、增加暈影等特殊光效等操作，而所有這些操作的結果都會實時地以所見即所得的方式反映到大銀幕上。這樣的處理方法和方式在以往的影片制作過程中是難以想象的。
對于影片的出品方來說，DI意味著能夠以最便捷的方式獲得更多的回收投資的途徑。采用DI最后得到的完成母版，除了可以印成膠片在影院放映，還可以制成數字影院節目直接以數字的方式放映，可以制作成HDTV節目在電視臺放映，可以制作成DVD和錄像帶發行，可以制作成流媒體的方式在計算機網絡中發行或向手機用戶發行等等，而所有這些格式的制作都很便捷（制作的成本甚至可以忽略不計）。另外，由于所有拍攝的素材都以數字的方式保存，所以根據需要，可以很容易地制作“導演剪輯版”、“加長版”等不同版本的完成版，充分挖掘作品的潛力。對于電影觀眾來說，DI意味著更高的圖像質量。對于關心環境保護的人來說，DI意味著在影片的制作過程中，可以更少地涉及膠片的沖洗過程，可以大幅度地減少廢水和銀、汞等重金屬有害物質的排放。
MXF(Material?eXchange?Format?素材交換格式)是多媒體領域廣泛應用的通用文件交換格式，它遵守SMPTE?336M?KLV(Key?Length?Value)數據編碼協議，數字電影在發端和收端進行封裝打包和解包解封裝處理時必須遵守SMPTE?422M、SMPTE429-3、SMPTE?429-4、SMPTE?429-6等標準，從而使不同設備制造商提供的編碼器所生成的DCP能夠滿足通用性要求，播放服務器能夠實現互操作。
XML(eXtensible?Markup?Language可擴展標記語言)是一種文本描述語言，用于描述數字電影合成播放列表(CPL,Composition?Playlist)、打包列表(PKL,Packing?List)、密鑰傳送消息(KDM,Key?Delivery?Message)、事件日志(LOG)等信息。
3、JPEG2000的原理
JPEG?2000?與傳統“壓縮編碼”最大的不同，在于它放棄了JPEG、MPEG-2以離散余弦變換(DCT)?為主的區塊編碼方式，而采用以離散小波變換(DWT,Discrete?Wavelet?Transform)?為主的多解析編碼方式，所以不會產生基于離散余弦變換所產生的塊狀模糊瑕疵（Block?Effect），從而大大提高了圖像質量，非常適合數字電影應用。小波轉換的主要目的是將圖像的頻率成分抽取出來。小波變換（?WAVELET?）是?MPEG4?標準的一部分。該算法在圖像處理方式上的特殊性（將影像的頻率成分分別抽取出來），決定了它在影像回放和遠程傳輸方面上的優越性。WAVELET算法使用逐漸編碼方法，它先將整個圖像以較低的分辨率編碼
