gdc23， sony santa monica關于god of war的分享；

back ground

• 作者stephen mcauley現在是santa monica的technical director；
• 20年加入santa monica，作為rendering lead，有9年的經驗，之前在ubisoft montreal，做farcry系列，所以提到的一些技術帶有一些farcry的痕跡；

開發思路 & team

因為定位是rendering lead，所以本質上非技術的溝通工作占據比較多的位置；
stephen加入的時候，會做非常多的溝通，以及查閱之前任務的todo list來獲取之前沒有完成的事情等等；
同時自我定位也比較清晰，定位技術團隊為棒球比賽中的擊球手，是一個輔助和強化的作用，但是不是design和artist這種能直接取得勝利的角色；
所以要花很多時間來開發workflow，讓content creator能夠比較快速的開發；
當然在后期也開始注意到，也要讓程序團隊能夠有一個好的流程；

技術

一個物理正確的框架

上來stephen驚奇的發現，光照亮度等等方面沒有“正規化”，會有比較多的美術隨意設置的情況；
太陽光設置使用十幾這種情況，hmmm，戰神也會出現這種情況；

這個實際做起來就是按照正確的物理方式處理就好了：

• 太陽光按照實際的物理數值
• 天光和天空球亮度綁定
• 有一個標準的默認曝光以及tonemapping方法（ACES）

不這么做就在不同階段有這樣或者那樣的問題，戰神這里就是踩到了其中若干問題：

• 缺乏一個標準的“base lighting”，大家通過比較隨意的lighting數值，各方面彼此再配合，小范圍沒問題，內容多了的時候，就會出現physically based lighting啟用階段，美術團隊不按照物理正確方式使用情況下的問題；
  簡言之是做了物理正確的lighting基礎，細節可以看frostbite的PBR的文章，寫的更加詳細；

ray tracing cubemap

在反射中，從parallax corrected cubemap替換成raytraced cubemap：

• 這里會使用houdini來生成一些geometry mesh來降低trace ray的消耗：
  
  這里只能說是一種做法，stephen自己也說他們對于raytracing不是很熟悉，所以這里不能簡單作為一種牛逼的或者最優的方案來看，實際行業中的一些proxy mesh（lumen中的方案），voxel等都可以采用；

harden contact shadow（ray marching）

正常我們會使用screen space技術來做contact shadow來達到細節精準的shadow；
戰神中對于contact shadow的需求：

這里奎爺的鼻子這里就是有點不對，這個處理方式就是contact shadow

e.g.

戰神這里使用了較好的辦法：

• 在shadow depth中使用ray marching的方法來做contact shadow；
• 且可以針對area light來做
  這樣在精準度等方面都有很好的提升，而且范圍覆蓋方面更大，效率可控，目前看來效果比較好：
  效果對比：
  
  (without contact shadow)
  
  (with contact shadow,可以兩個圖切換下看區別，細節可以看弓在atreus身上的投影）