讀者喜歡一本小說的原因只有一個：很棒的故事。

——Donald Maass

來，話筒對準這位小作家，請問你是如何構思故事的？

是習慣于現在腦海中把故事都想好了，才開始寫作？

還是習慣于臨場發揮，喜歡一屁股坐在計算機前直接開始寫，讓故事不經草稿就從筆尖流出？

還是介于兩者之間，會稍微計劃，但是每天產出文字時，還是會追求一點隨興的驚喜？

不管哪一種方式，你一定會寫出一樣東西：情節。

情節會自動出現，躍然紙上。

這時候你只需要問一個問題：“這個情節有用嗎？”

——所謂“有用”，指的是能觸動讀者。

讀者會讀小說，是因為小說能通過故事的魔力將他們傳送到另一個世界，而傳送的原動力就是情節。你當然也可以不花心思去管情節這些市儈的概念；但如果你想要小說能夠暢銷，那就必須重視情節。因為不管是編輯還是讀者，在閱讀時，關注的都是：

• 這個故事在講什么？
• 有發生什么事嗎？
• 為什么我要讀下去？
• 為什么我要關心這個故事？

這些問題都和情節有關。

就算你創造了一個很棒的角色，情節還是會可能松散不連貫。

畢竟設計好角色，下一步就是跟著角色看看會發生什么，而這個“會發生什么”，就是情節。

那怎么寫好情節呢？

拍黑板劃重點啦——

好情節的重要原則——“LOCK”系統：

L（lead）——主角

O（objective）——目標

C（confrontation）——沖突

K（knockout）——沖擊結尾

L：主角

穩固的情節永遠始于有趣的主角。最好的情節中，主角必須引人注目，迫使讀者從頭到尾都盯著他瞧。

O：目標

角色有了目標，他就有了需求和渴望。目標是小說的動力，驅動故事前進，避免主角在原地踏步。

目標通常分成兩種形式：想取得某樣事物，或逃離某樣事物。

在扎實的情節中，主角只有一個主要目標，這個目標會形成“故事問題”：主角能夠達成目標嗎？

你希望讀者在意故事問題，所以主角的目標必須與他的命運息息相關。如果主角無法取得（或逃離）那樣的事物，他的生活就會急轉直下。

提升主角目標重要性的小技巧——使目標和角色保命相關。舉個栗子：大部分懸疑小說的主角從一開始就面臨死亡威脅；當然死亡威脅也可以用在其他角色上，比如主角要阻止某個角色殺害無辜的受害者。

C：沖突

來自其他角色或外在環境的阻力能夠讓你的故事活過來。如果主角在追求目標的路上毫無阻礙，就剝奪了讀者偷偷渴望的一件事：擔心。讀者想為主角擔心受怕，這樣才能從頭到尾深深投入小說當中。

K：沖擊結尾

商業小說的讀者希望能夠在結尾看到KO擊倒，文學小說的結尾則有模棱兩可的空間。但故事的結局一樣要有重擊的力道。所以帶領你的主角走上達成目標的旅程，然后把對手丟進戰場。

情節和結構都是為了更高的層次存在：故事。

小說就是故事，一個能夠讓讀者穿越時空的故事。

讀者希望從小說中尋獲不同的世界，不同于每日所見的事物。

想達到這個目標，就要靠好故事。靠的是你筆下角色的人生。

故事就像讀者的夢境，這個夢由沖突、故事、經歷組成，

而情節和結構能夠協助讀者進入夢境，并讓他們留在里頭。

——魚土土的讀書筆記，寫作技巧來自《WRITE GREAT FICTION:PLOT&STRUCTURE》

下期預告：

完全套公式，擔心會寫出呆板的小說？

商業小說和文學小說到底有什么區別？

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