昨夜，我寫了篇文章《莫選最丑尚巍體，要選美麗中國字！》發到朋友圈、微信群里，得到了一些朋友的反饋，有位朋友居然還認識尚巍，把他的微信推給了我。

我加了尚巍的微信，待他通過后，便連發幾篇互聯網上討伐他手書字體的文章包括自己剛寫的這篇，建議他主動把這款“漢儀尚巍手書”從電腦字庫中撤出，不要再影響大眾審美，誤導審美能力有待提升的部分人。按說我這種做法有失風度，很不禮貌，一副氣勢洶洶、興師問罪的味道。本來想尚先生會和我理論一番的，沒想到他很禮貌地回復我：葉老師，這件事情我在之前已經做過回應，所以不想過多再解釋，但依然感謝您的關注。

都說字如其人，其實有時候也有例外，尚巍可能就是個例外。從我和尚巍的微信交流來看，他并沒有其“漢儀尚巍手書”字體所表現出來的粗糙浮躁、張牙舞爪的狀態，反而很理性、禮貌、謙和。之后，我也消了氣，勸他靜下心，好好練習書法，從傳統中尋找營養，進行有根基的創新，設計出符合書法審美的字體。他再次表示了感謝。

深夜無眠，我不禁思考起“漢儀尚巍手書”為什么會大行天下這一問題，得出的結論有以下三點：1，大眾藝術審美能力亟待提升，很多人以丑為美。2，漢儀字庫的造勢和推動。3，“漢儀尚巍手書”和當今這個浮躁的社會產生了某種隱秘的共振。特別是第三點，可能是“漢儀尚巍手書”鋪街的最主要原因。推薦尚巍微信給我的朋友也是一位設計師，他的作品我看過，很不錯。他在和我的微信交流中這樣說：尚巍字體就是太張揚，暴發戶，和這社會躁氣一樣。如此說來，要想短時間減少這種字體的使用量，還是件很困難的事情，一則因為大眾審美能力提升是一個漫長過程，二則因為社會的浮躁之氣由來已久，很難短時間內清除。

尚巍是位九零后，這款“漢儀尚巍手書”上線是2016年，那時候他更小。作為一位書法愛好者和平面設計師，他想創新是可以理解的。當年我二十多歲時也是這樣想的，后來才發現，要想在書法上創新，談何容易，因為必須要踏踏實實地臨帖，沒有幾十年積淀，很難做到。從“漢儀尚巍手書”可以看出，尚巍雖然從小就愛好書法，也練字一二十年，但是不得要領，沒有高人指點，陷入了一種追求狂怪的野狐禪狀態。我的經歷和他有相似之處，1991年時，我正是青春年少，狂熱地迷上了當時河南省書法家陳天然先生的字體，并臨摹不輟。有懂書法的朋友就提醒我，要學習古人的書法，不要學習今人的書法，取法乎上，才能寫出耐看的字。我當時年少輕狂，哪能聽得進這些金玉良言。現在想來，主要是我那個時候藝術審美能力有限，把粗獷豪放的陳字錯誤地當成了藝術的最高境界。現在再看陳字，已經很不入眼了。試想，如果當時我聽人言，遠離陳字，從二王和“蘇黃米蔡”等傳統書法中汲取營養，就不會走很長時間的彎路，字一定會寫得更好些。

互聯網上還出現了一些聲援尚巍、批評質疑者上綱上線的文字，大意是質疑者傷害了尚先生，有違藝術多元的社會需要。看上去有道理，仔細分析還是漏洞百出。藝術是要多元，但是也要有一定的門檻，不能什么亂七八糟的東西都進入電腦字庫，并在大街上招搖，拉低公眾審美吧！另外，文章還說，尚先生很勤奮，每天耗時14個小時，用了21天就寫出了這款“漢儀尚巍手書”字體，總計9100多字。其實，這對于書法愛好者們來說實在算不上什么，就我所熟悉的王勝玉老先生，用了10年時間，把《紅樓夢》全部用小楷抄了下來。1999年，我贈送給昆明世界園藝博覽會的《中國環境保護法》200米長卷，歷時數月，寫了四萬多字，昆明世界園藝博覽會還為之舉行了隆重的捐贈儀式。

今天，我進入漢儀字庫網站，在尋找尚巍字體的同時，還看到了其他他設計的字體，都比這個早期的“漢儀尚巍手書”好看許多，甚至有一款叫尚巍魔方體的美術字，設計得很不錯。在瀏覽字庫的時候，我還看到一款叫漢儀秦川飛影的字體，可能是一位叫秦川的設計師設計的，和尚巍手書一樣，丁頭鼠尾，極其難看！建議這些設計師們，不要再“借書法用筆歪曲書法藝術”了，在沒有書法基本功的前提下，不要再用毛筆設計字體了，否則容易對公眾產生誤導，錯誤地讓公眾以為這就是書法。

現在看來，大量丑陋字體進入電腦字庫，不僅僅是設計師們的原因，還和字庫的把關不嚴脫不了關系。字庫應該成立一個由書法家組成的評議委員會，對要進入字庫的，以毛筆寫出的字體進行評議，達到藝術水準的放行，達不到藝術水準的，要堅決擋在門外。當然單純的美術字除外，因為這無關書法用筆，不會誤導大眾。

希望漢儀字庫對字庫中的字體進行一次大清理大排查，把用毛筆創作的容易產生書法審美誤導的丑陋字體清除出字庫，還字庫一個更清潔更藝術更健康的空間，不要不顧社會責任，把污泥濁水放到人文環境中來。

中國“字”村總策劃葉欖

2019年7月21日于北京